小浣熊百将传吴用智取生辰纲攻略（细评小浣熊水浒卡）
相传在当年，统一企业的大老板有天回到家中，看到儿子买了一套正子公也的《绘卷水浒传》看得津津有味，他跟着看了几眼，结果深受震撼：“一个日本人竟然把中国老祖宗的东西画得这么好！”，看着儿子如痴如醉地欣赏水浒人物，统一大老板下定决心要做一套中国人自己的“水浒画集”，于是下重金聘请了专业画师，制作了开启千禧年传奇的“小浣熊水浒卡”，掀起了一代潮流。
这个故事充满了家国情怀和民族大义让人感动，然而现实中的实际情况却不是这样。小浣熊水浒卡只是奥美广告当年为统一企业策划的一次营销，而当时的干脆面市场内附赠品卡牌的传统由来已久，小浣熊甚至算不上佼佼者，直到它选择了“水浒”这个题材。
实际上，整个“水浒卡”团队，算上美术、文案、策划大概也只有8人，全部来自奥美内部，美工素质参差不齐，统一不加预算也不怎么监制，于是造成了这套水浒卡有很多硬伤。但这并不影响“水浒卡”营销的成功，不仅让小浣熊成为了干脆面的代名词，也为统一带来了极大的收益，甚至都能用来盖盖办公大楼什么的。然而水浒卡片的主创团队除了应得的报酬之外，得到的仅仅是封表扬信……不过这之后，团队里的人大部分都功成名就了。
小浣熊水浒卡的成功，离不开其独特的美术设计。在日本动漫和欧美卡通大行其道的时候，突然在你面前出现了一张张绘制精美、画风硬朗、充满本土文化气息的经典国民IP卡片，这种新奇的冲击力和文化上的共鸣是任何人都无法抗拒的。传统的水浒人物插画往往只是古装人物摆个造型，而小浣熊水浒卡则加入了更多能表现人物身份的服装元素、动作元素乃至背景，让水浒人物更加鲜明生动。
例如下面的“入云龙公孙胜”，在美术设计上就非常成功，人物上半身持剑掐诀，下半身金鸡独立，背景下有道教的太极八卦，道袍向上扬起背后还有一条升龙，独特的造型让人印象深刻，一眼就能想到他是一个“厉害的道士”。
据内部人士透露，小浣熊水浒卡大部分人物插画都出自一个姓李的画师之手，并且越是早期的时候越精良，画得越用心，李画师当年一副画稿费2000，后来可能因为画得太辛苦，每两周交4张或者六张，想涨稿费但统一不给加预算，于是后期的画就比较应付了事，画风也从写实变得越来越卡通。
前面的公孙胜便是在第一批人物当中，此外第一批还有：关胜、林冲、秦明、花荣、鲁智深、武松、杨志、索超、李逵、史进、燕青。以“霹雳火秦明”为例，不仅背景有熊熊火光与“霹雳火”关联，人物的表情、盔甲、武器也是刻画的十分生动精细，甚至连马匹的鬃毛也根根分明，这种程度的水浒人物插画，就算是当前时代也绝无仅有。
同样完美的还有“大刀关胜”，关胜这个人物只要画得像关公就行了，但这个关胜依然表现的十分精彩，人物双手举起大刀，凸显出“大刀”的名号，赤兔马奋起前蹄，威武跃然纸上！此外，背景还加入了夕阳和草甸，让整体画面更加立体。
前两位五虎将的画功不俗，但是剩下的三位：“豹子头林冲”“双鞭呼延灼”“双枪将董平”就太拿不出手了，这三张是整套小浣熊水浒卡最大的硬伤，那就是抄袭。
首先是“豹子头林冲”，整个构图抄袭了正子公也的原画，可能是因为《绘卷水浒传》“雪夜上梁山”的创意实在精妙，让李画师在参考的时候过目难忘，连枪杆上的酒葫芦也一并搬了过来。优点是绘画的质量还算不错。
另外，多说一句，林冲的实际形象需要参考张飞，他们都是“豹头环眼，燕颔虎须”，但下面两张的人脸都太素了。最还原原著的还应该是戴敦邦老师的林冲（其实正子公也也很多参考了戴敦邦的作品），不过戴老版是正面的“雪夜上梁山”，缺少点背面回头看展现出人物决绝又犹豫性格的意境。
“双鞭呼延灼”、“双枪将董平”不是李画师画的，而是另一位邬画师的作品，不像林冲好歹还有一些二次创作，邬画师的作品是纯粹的抄袭，抄的还是侍魂里的游戏角色，呼延灼的铁鞭是后期电脑特效加上去的，已经不伦不类的画风显得更加诡异，董平那张也是同样。可惜了整套水浒卡，可惜了两位五虎将！
所幸，李画师是主力，并且早期作品也确实用心，除了五虎将，还有马军八骠骑也都非常不错。大部分动作设计、背景细节都与人物绰号性格相应，其中骑马的将领画的都最为精良。
“小李广花荣”，银盔银甲张弓搭箭彰显神射手身份，左下角鲜艳的红旗中和了整幅画的冷色调，而且还表明了人物的身份。
“金枪手徐宁”、“急先锋索超”也都有骑马，人物的武器和铠甲都绘制非常精细。但缺少背景，稍逊一筹。
“青面兽杨志”“九纹龙史进”是第一批作品，虽然没骑马但是依旧精彩，动作个性十足，武器与人物相符，杨志不但有落叶细节更加生动，还设计了蒙面遮住青色胎记，史进则背上清晰的纹有九条龙，细节满满。
“美髯公朱仝”“没羽箭张清”是较后期的作品，张清比较精美，还能表现一下没羽箭的特点。但朱仝只是简单的凹个造型，说是关羽或关胜都可以，比较偷懒，没有个性。
八骠骑当中唯一一个不出彩的是“没遮拦穆弘”，虽然是揭阳三霸之一，但是即使是在原著中也没什么存在感，除了营救宋江之外也只有拎着李逵回梁山的事迹，所以穆弘可参考的东西很少，各个画家笔下的穆弘也没有什么出彩的地方。小浣熊水浒卡这版的设计，一副纨绔子弟的穿着打扮，表情轻浮，手上还攥着（药）葫芦，越看越像是西门庆，而不是一个很能打的马军先锋使。
我认为这是所有穆弘里最不像的一个，没有为害一方的感觉，但你网上一搜结果都是小浣熊版的。他的小弟“小遮拦穆春”则表现的挺猛，不过两者画风相差的也太大了，不像是一个世界的人。
说到揭阳三霸，“混江龙李俊”就霸气多了，虽然有点霸气过头的感觉，但是也暗合了他日后暹罗之主的身份，不可小视。同行的“催命判官李立”，造型十分恐怖，早期版本的李立手里拿的是一只断手，身后案板上躺着一具尸体，很符合他开人肉饭店的设定，令人印象深刻。目前这张是后来被和谐掉的，令牌明显与画风不合，整体大打折扣。
同样被和谐的还有“笑面虎朱富”，在原版中，朱富身后的一个酒坛子里本来还伸出来一只手，显得其笑容更加危险。“旱地忽律朱贵”也是开黑店的，没什么个性和参考资料，画成玩双截棍的也是难为画师了。朱家兄弟的卡曾经非常稀有。
“船火儿张横”、“浪里白条张顺”主要凸显了他们水上功夫好，比较遗憾的是张横作为船工没有船，而张顺则有抄袭嫌疑（侍魂），所以整体上不过不失，没有太亮眼的地方。
“浪里白条张顺”除了抄袭嫌疑，还有个问题是，李画师把张顺的设定按在“短命二郎阮小五”头上了。小浣熊版的阮小五手拿凿子，背后是一条沉船，而在原著中，潜水凿沉海鳅船的是张顺！阮小五从来没凿过船。这是一个比较搞笑的错误。
把“张顺”安插到阮氏兄弟当中可能是因为这哥仨画风都比较统一，“立地太岁阮小二”“活阎罗阮小七”画的都比较凶狠。小二绿发红嘴现在来看有点像joker。
“花和尚鲁智深”没有露出标志性的花纹身，武器造型有点怪，既不像月牙铲也不像禅杖，原著里鲁智深用的禅杖更像是一根棒子。“行者武松”非常符合设定，两者的绘画质量都很高，但都只是人物+武器凹造型，设计感不足，缺少表现个性的背景细节。
“赤发鬼刘唐”画的真和鬼一样，怪不得“插翅虎雷横”要捉他……实际上刘唐头发是黑的，只是脸上有红色胎记，这里又画错了。另外这两者也只是拿武器摆造型，设计一般。
“黑旋风李逵”画得非常成功，张牙舞爪，两支巨大的板斧和嘴里的虎牙都给人一种危险可怕的感觉，叉开的脚趾更有张力，将人物特征都画了出来。在整套卡片当中，李逵的美术设计属于上品。就是奇怪多了一条锁链？
而作为李逵克星之一的“浪子燕青”虽然画得质量不错，肤白貌美，但只是人物+武器的结合，没有画出人物性格特征，比如相扑和纹身……
李逵克星之二，李逵的上级领导“神行太保戴宗”，整体动感十足富有速度感，与人物设定相符。但面部表情和肢体动作略显夸张，配色鲜艳，与之前偏写实的画风相比更加卡通了一点。
李逵克星之三，“没面目焦挺”有了奇怪的相扑摔跤元素。同样李逵克星还有宋江和张顺……
“扑天雕李应”，原著里是一个文武双全的富豪，在梁山也主管钱粮，而且还是少有的善终角色。动作设计不错，突出了人物的武功，背景还有一只老鹰与人物绰号相应。
“小旋风柴进”，手持丹书铁卷，黄色的外衣凸显贵族身份，可参考的资料不多，人物事迹也不明显，能有这个造型已算是不错。这张是曲画师的作品。
解珍解宝两兄弟非常好运进了天罡，而且在卡牌里设计得也非常好，服饰最为特殊，背景也丰富，顺带一提两兄弟就是爬山中埋伏而死的。
同样好运进天罡的还有“病关索杨雄”和“拼命三郎石秀”，杨雄只是简单的人物+武器造型，如同原著，没什么出彩亮眼的事迹，完全就是为了映衬弟弟。石秀的设计更好，一只脚踩在裴如海身上，展现出人物的高光时刻，用画面说故事，属于上品。另外“鼓上蚤时迁”，属于早期第二批的精品之列，人物有类似忍者的酷炫造型，有房梁、老鼠作为背景，像是在偷徐宁的盔甲，画工精美，属于三兄弟之首。
“呼保义宋江”“玉麒麟卢俊义”都是非常靠后，也是李画师画的最后一批人物，在最后阶段质量有所提升，宋江和卢俊义的盔甲细节都十分华丽详尽，可见用心。宋江更是有石碑天书等背景细节，不愧是最后推出的卡片。
另外有个小细节，原著中天书只有宋江和吴用看过，所以“智多星吴用”手里也有一卷天书。此外背景还有各种星辰，人物服饰配合冷静沉着的蓝色主色调，给人机智多谋的感觉。
在地煞当中也有许多人物设计非常不错，总体上依旧是有马的美术质量更高一些。
比如“一丈青扈三娘”，骑马的造型独特，英姿飒爽，刀面上的细节还倒映着人脸，飘落的花瓣，更显美貌出众。
“井木犴郝思文”“病尉迟孙立”“丑郡马宣赞”，三人都有马，质量中上。
“小温侯吕方”“赛仁贵郭盛”是包画师所做，画风明显不同，更加简练卡通，但构图不错，质量中下。另外，白甲的郭盛是郭靖的祖先……
“金毛犬段景住”画得不太像古代人，线条也略显潦草，但是有马，还有月亮背景，提升了整体的层次感。顺带一提，段景住偷的最名贵的马叫照夜玉狮子，是一匹白马。
“紫髯伯皇甫端”也有一匹马，正在为马施药，人物特征和职业一目了然，作者是曲画师。
没有马的人物也可以表现得非常精彩，比如“白日鼠白胜”，斗笠折脸显得阴险，动作是在给酒桶里下药，与“智取生辰纲”相应，属于用画面讲故事，属于卡片中的上品。
“母大虫顾大嫂”悍妇叉腰踩凳，无论是神色还是体态都拿捏的十分到位，中上。
同样还有“小霸王周通”，胸口戴着结婚的大红花喜形于色，但接下来就要被鲁智深按住一顿揍。
“铁臂膀蔡福”“一枝花蔡庆”属于早期的精品系列，设计凸显了人物的名号和职业，蔡庆有比较精细的背景，而且也罕见地没有被和谐。
此外还有“摩云金翅欧鹏”“锦毛虎燕顺”“铁面孔目裴宣”“丧门神鲍旭”“险道神郁保四”“铁笛仙马麟”“打虎将李忠”绘制质量也都在水准之上，背景与细节丰富，尤其李忠，看着地上两个钱币的抠搜劲，神态表情与背景细节相融合，鲜明地展现了人物性格和设定。
“玉臂将金大坚”“圣手书生萧让”也很不错，造型独特，背景细节丰富。画师是曲画师。
曲画师的作品还有彭玘、邓飞、杨林、蒋敬、安道全，画的比较用心，基本上都中规中矩。
虽然曲画师贡献了很多精品，但抄袭作品“云里金刚宋万”“玉幡杆孟康”也出自他手，同样也抄了侍魂，他们是有多喜欢侍魂？
相比抄袭作品只好一点点的也有很多，基本上就是人物摆一个莫名其妙的姿势，例如“金眼彪施恩”“摸着天杜迁”“九尾龟陶宗旺”。尤其是陶宗旺的违和造型更是不伦不类，与黄门山其他三位相差甚远。杜迁和宋万是梁山的一对个子很高的人，其实可以设计成一对守山的门神。
“轰天雷凌振”“神火将魏定国”“圣水将单廷珪”的设计也同样拙劣，都出自邬画师之手……凌振一点都不像个将领，而且这样抱着火炬明显会把衣服点着。水火二将也画风过于奇异，画面凌乱无序，可能又是抄哪个日本游戏的。
“百胜将韩滔”是出自一位无名氏画师之手，原画拿着红缨枪，但被后期改成了狼牙棒，使整幅画特别违和，这张图后来还被用在小浣熊三国风云录官渡篇的场景介绍里面，虽然画得不好但可谓物尽其用。顺便，韩滔的兵器是枣木槊，类似于长矛，和呼延灼的骑兵部队很配。
看了这么多辣眼睛的，再让我们找找精品，比如芒砀山三人众，“混世魔王樊瑞”“飞天大圣李衮”“八臂哪吒项充”，这三人本来绰号就非常酷炫，书中给的设定也很丰富，兵器也独特，因此人物怎么凹造型都好看。
“鬼脸杜兴”又跟鬼一样，还有“操刀鬼曹正”，绰号里带鬼字的人物，似乎长得都很丑，形象也都比较恐怖。
“金钱豹子汤隆”专门画了打铁的场景，表现出人物的职业。王定六则没什么特色，他们同是平头，可能是因为好画。
孙新、邹润、邹渊、侯健、杨春也都结合绰号和兵器画出了各自的人物特点，尤其杨春不仅真的画了条蛇，还学蛇吐信子，这类不出彩的小人物不是很好画，画成这样已属不易。
童威童猛兄弟形象都比较猎奇，姿势诡异，但也给人留下印象。
比较猎奇的还有“神机军师朱武”，武器和造型更像是个有超能力忍者，质量偏下。
矮脚虎、花项虎、中箭虎、跳涧虎、青眼虎，病大虫，这六只虎质量也偏下，王英表情有点别扭，像个猴子。薛永本来和李忠一样是走江湖卖艺的，这里面像是夜猫子，有点莫名其妙。
更无存在感的孔明、孔亮、宋清、乐和，质量相比上面的好一些，但也没什么亮眼的设计。值得一提的是，孔氏兄弟是梁山里唯一揍过武松的人。
“母夜叉孙二娘”和“菜园子张青”是李画师早期的作品，孙二娘可能还参考了新龙门客栈里的老板娘造型，种地能手张青则很有田园的感觉，同样是农民伯伯比陶宗旺那张强了很多。
最后还有黄信和石勇、郑天寿。黄信这张也是无名氏画师所做，虽然依然是简单的凹造型但比韩滔那张强了不少。石将军和白面郎君更加卡通一些，似乎没什么背景资料的角色，李画师都会画的更卡通一些，更容易被年轻人接受，但看起来很怪。
至此小浣熊水浒卡108将全部介绍完毕，在此之后统一企业乘胜追击还约了李画师画了水浒六大恶人卡，不过都比较潦草，不提也罢。童贯那张不错，特别画有胡子，他在史书也记载是有胡子的太监。其实哪来的六大恶人？《水浒传》里面有好人吗？除了昏君奸臣，梁山好汉就没有多少善茬，小的开人肉饭店，大的打家劫舍，要不是宋江把这些魔头都聚在一起，怕不是还要继续为害一方。
小浣熊水浒卡作为我们80、90后的童年回忆，不仅为我们带来丰富多彩的课余生活，更启迪了很多青少年儿童对古典名著的兴趣爱好，之后的小浣熊三国风云录也掀起了一阵三国热潮，那一代过来的孩子明显对各类古典名著要更加了解。小浣熊水浒卡的出现也许是一个偶然，它存在着各种缺陷和错误，绝对谈不上完美，但它在客观上结合现代艺术弘展现了传统文化的魅力，真正做到了寓教于乐，无论怎样都给我们的童年留下浓墨重彩的一笔。套用西游记的一句话做总结：“盖天地不全，这经原是全全的，今沾破了，乃是应不全之奥妙也，岂人力所能与耶？”
